Estran #1
Grès émaillé et textures mixtes ; vidéo
25x35x50 cm, 4 min 16 sec
2024
Estran #2
Grès émaillé et textures mixtes ; vidéo
20x50x36 cm, 4 min 31 sec
2024
Estran #3
Grès émaillé et textures mixtes ; vidéo
27x60x40 cm, 4 min 28 sec
2024
Immondice #1
Tige métallique, céramiques émaillées
Tige de 43 cm, céramiques de dimensions variables
2024
Immondice #2
Tige métallique, céramiques émaillées
Tige de 65 cm, céramiques de dimensions variables
2024
Immondice #3
Tige métallique, céramiques émaillées
Tige de 90 cm, céramiques de dimensions variables
2024
Immondice #4
Tige métallique, céramiques émaillées
Tige de 105 cm, céramiques de dimensions variables
2024
Immondice #5
Tige métallique, céramiques émaillées
Tige de 115 cm, céramiques de dimensions variables
2024
Immondice #6
Tige métallique, céramiques émaillées
Tige de 150 cm, céramiques de dimensions variables
2024
Incubation 001
Aquarium, Led, céramiques biscuitées, coquilles, organismes marins vivants et eau salée.
50x80x35 cm
2025
Into the skin of a scientist
Vidéo
4 min 07 sec
2023
Née en 2001 à Neuilly-sur-Seine
Vit et travaille à Paris
Diplômée de la Haute école des arts du Rhin, Mulhouse
Charlotte Malphettes est née en 2001. Elle travaille en région parisienne. Elle est diplômée de la Haute école des arts du Rhin, Mulhouse.
Par Licia Demuro
Pendant que les philosophes, poussé·e·s par une crise climatique grandissante, s’attellent à repenser notre conception du vivant, les artistes, de leur coté, questionnent la manière de le regarder et de le percevoir. C’est cette intention que poursuit Charlotte Malphettes en développant une pratique au croisement de la vidéo, de la céramique et de l’installation qui l’amène à décortiquer le regard porté sur l’altérité animale. Que nous racontent toutes ces images d’animaux, prises sur le vif, que ce soit par des touristes en vacances, des amateur·rices dans leur salon ou des scientifiques dans le huis clos de leurs laboratoires, et qui prolifèrent ensuite sur nos écrans ? De quelle humanité sont-elles le fruit — se demande l’artiste derrière le viseur de son caméscope.
De son enfance passée sur les rives du bassin d’Arcachon, Charlotte Malphettes garde intacte sa fascination pour les textures de chair animale lorsque certaines espèces échouent sur les plages, se retrouvent écrasées au bord des routes ou sont dépecées par sa grand-mère dans la maison familiale. Héritière des avancées technologiques des années 2000, elle explore, à travers l’image filmée, ce sentiment paradoxal, fait à la fois d’attraction et de répulsion. Loin de cultiver une esthétisation de son environnement, elle s’empare de la caméra comme d’un prolongement immédiat de son œil afin de retranscrire l’enregistrement brut de ses expériences menées au contact du vivant. Depuis 2021, elle se prend d’obsession pour le lièvre noir de mer, un mollusque aux membranes ondulantes présent dans les eaux du bassin d’Arcachon. Dans son œuvre vidéo Wisdom of the Salt (2021-2022), l’artiste part de ses rencontres avec cette créature marine pour investiguer, dans un style oscillant entre le documentaire et la science-fiction, sur ce que nos deux espèces ont en commun : d’incroyables terminaisons nerveuses — qui attirent depuis peu l’attention des chercheur·euses en neurosciences —, mais aussi le sel et l’eau dont nous sommes fait·es.
De cette exploration se dégage une dimension hallucinatoire que l’artiste aime emprunter aux films de Pipilotti Rist. Elle la cultive notamment par des plans rapprochés à l’enchaînement chaotique et des prolongements matériels de l’image filmée, réalisés en céramique, qui semblent sortir de l’écran. Ses retranscriptions du réel débordent ainsi systématiquement vers la fiction.
De même, son installation After Darwin donne à voir un règne animal sous surveillance, dans lequel les nombreuses espèces vivant dans les îles Galapagos sont filmées la nuit lorsque l’agitation humaine se tasse. Aux images capturées par les touristes succèdent, alors, les vues infrarouges d’hypothétiques caméras disséminées dans l’espace public, révélatrices d’un certain voyeurisme et d’une volonté de contrôle exacerbée.
« Nous sommes devenu·es hors-sol » se désolait le biologiste et océanographe François Sarano dans une récente interview sur France Inter. « Pour retrouver [la vie sauvage, ndlr], il faut juste porter attention », ajoutait-il. Mais pratiquer et approfondir notre Umwelt pour reconnecter avec le vivant n’est pas une mince affaire dans un monde où le réel succombe de plus en plus au virtuel. Jeter un regard critique sur les images qui émanent de nos espaces perceptifs tout en les conditionnant, devient l’enjeu à partir duquel Charlotte Malphettes tente de repenser ses relations à la matière organique.
Wisdom of the Salt #2 (détail), 2022
Vidéo, 3 min, courtesy de l'artiste.
Wisdom of the Salt #1, 2022
Installation vidéo (céramique, écran), dimensions variables, courtesy de l'artiste.
After Darwin (détail), 2024
Court métrage, 4 min, courtesy de l'artiste.
1 Terme allemand désignant l'environnement sensoriel propre à une espèce ou à un individu.
Charlotte Malphettes was born in 2001. She works in the Paris region. She graduated from Haute école des arts du Rhin, Mulhouse.
By Licia Demuro
While philosophers, spurred on by a growing climate crisis, are busy rethinking our conception of living things, artists are questioning the way we look at and perceive them. Charlotte Malphettes pursues this intention through a practice at the crossroads of video, ceramics and installation, leading her to dissect the way we look at animal otherness. What do all these snapshots of animals, whether taken by tourists on vacation, amateurs in their living rooms or scientists in the confines of their laboratories, tell us as they proliferate across our screens? What kind of humanity is responsible for their production — asks the artist behind her camcorder’s viewfinder.
From her childhood on the shores of the Arcachon Basin, Malphettes’ fascination for the textures of animal flesh — washed up on beaches, crushed on roadsides or butchered by her grandmother in the family home — has stayed intact. Inheriting the technological advances of the 2000s, through filmed images, she explores this paradoxical feeling of both attraction and repulsion. Far from aestheticizing her environment, she uses the camera as an immediate extension of her eye, transcribing the raw record of her experiences of coming in contact with living things. Since 2021, she has been obsessed with the black sea hare, a sea slug with undulating membranes found in the waters of the Arcachon basin. In her video work Wisdom of the Salt (2021-2022), the artist uses her encounters with this marine creature as a starting point to investigate, in a style oscillating between documentary and science fiction, what our two species have in common: incredible nerve endings —recently attracting the attention of neuroscience researchers —as well as the salt and water from which we are made.
This exploration gives rise to a hallucinatory dimension that the artist borrows from Pipilotti Rist's films. In particular, she cultivates it through chaotically sequenced close-ups and material extensions of the filmed image, made in ceramic, which seem to emerge from the screen. In this way, her retranscriptions of reality systematically spill over into fiction.
Similarly, her installation After Darwin shows the animal kingdom under surveillance, the many species living in the Galapagos Islands filmed at night, when human agitation subsides. These found images captured by tourists are followed by infrared views from hypothetical cameras scattered around public spaces, revealing a certain voyeurism and a heightened desire for control.
In a recent interview on France Inter, biologist and oceanographer François Sarano lamented: “We've become above-ground.” “To recover [wild life, editor's note], we just need to pay attention”, he added. But practicing and deepening our Umwelt1 to reconnect with the living is no small feat in a world where the real increasingly succumbs to the virtual. Taking a critical look at the images that both emanate from, and condition our spaces of perception, becomes Malphettes’ challenge, attempting to rethink her relationship with organic matter.
Wisdom of the Salt #2 (detail), 2022
Video, 3 min, courtesy of the artist.
Wisdom of the Salt #1, 2022
Video installation (ceramic, screen), dimensions variable, courtesy of the artist.
After Darwin (detail), 2024
Short film, 4 min, courtesy of the artist.